做一名专职小说家感觉如何?

如果您不小心的话,这确实是非常艰苦的工作,有可能破坏您的健康。 我通常会提早起床,检查社交媒体(因为这是我工作的重要部分),然后查看待办事项清单。 我通常会在午餐前尝试写几章。 然后,在天气允许的情况下,我走了出去,因为我只花了四到六个小时,只有短暂的时间盯着电脑屏幕。 我确实尝试键入某些部分的站立姿势,当我对不休息时感到很不好时,我运行了一个程序,提醒我每25分钟休息5分钟。 休会后,它又回到社交媒体上,然后通常我需要进行市场营销,编辑或财务工作。 保持簿记对成功至关重要。 由于我确实在一边进行设计工作以帮助支付账单,所以我常常不得不至少再花两个小时(如果不是更长的时间),以使这部分业务取得进展。 如果没有,我还有许多其他需要注意的任务,例如规划未来的书籍封面,发行聚会,会议,书籍销售,签名活动等。我负担不起秘书,所以我必须找到一个欢迎的场所我,并与组织者本人进行协调。 之后,我准备晚饭了。 晚餐后,我将从事一个宠物项目(有时我会继续读小说,或者写一个短篇小说,尽我所能放松身心)或读书。 哦,是的,我绝对必须抽出时间每天阅读。 我读了很多非小说类作品,我也读过我的小说,而且我有闲暇时光阅读,我认为这与研究无关。 阅读对写作非常重要。 您可以从其他作家那里学到很多东西。 说到学习,我的日程安排经常受到继续教育的干扰。 我尝试每年至少举办一次工作坊,并且每月至少参加一次与写作,市场营销或与我的设计工作有关的在线课程。 加上各种活动的旅行,结果是非常昂贵的。…

布科夫斯基所说的“不要尝试”是什么意思?

这是一个很难回答的问题,因为给出的任何答案都将是主观的,容易引起争议或辩论。 我将Buk说“不要尝试”与任何主要形式的武术,或者实际上是任何搏击运动(如击剑,拳击等)的专家的学习曲线相比较。当人们通过他们的“学徒制”学习时对每一个动作都有自我意识。 人们正在思考该怎么做,却缺乏仅执行某项操作来执行进攻或防御的能力。 随着武术的发展,多年的经验和高水平的熟练程度,人们在执行举动之前不再需要“思考”。 防御和进攻行动变得自动,因为经过多年的实践和大量的流血,汗水和眼泪,人们已经将其内部化了。 我认为Buk的写作方法(以及大部分生活)就是这样。 就像许多作家一样,他在学徒生涯中花了很多年,结果他的创造力如雨后春笋般涌现,而无需像刚起步的作家那样为每一句话烦恼。 精通布克后,布克也意识到自己什么时候做得好,什么时候做得不好。 没有这种精通的作家将无法分辨出什么作品是伪劣的,或者会认为他/她所写的一切都是愚蠢的。 我也同意博汉农先生的回答,即“不要尝试”是布科夫斯基生活的一部分。 我认为对他来说,尝试涉及虚假,自我强化和摆姿势,尤其是要成为一名“艺术家”。Buk遵循自己的直觉而生活,并通过努力工作和他创造的“运气”获得成功。 实际上,他在写作上非常努力,但之所以这样做是因为他必须表达自己的人性。

初学者如何像专业小说家一样写作?

要成为一名专业作家,应该精通感兴趣的语言(您想写小说的语言)。 语法,词汇,更重要的是选择正确单词的艺术。 无论您实际上是想写东西,还是想给读者画画,还是让他们踏上想像世界的旅程,还是让他们了解角色的情感,选择正确的单词都可以带来不同。 当我说正确的话时,也就没有专业术语。 不用说,您应该阅读很多。 并且不要将自己局限于要写的小说,探索不同类型的小说。 观察不同作者的写作风格,如果您必须写相同的东西,请参阅如何表达。 保持视觉奶牛场–观察周围环境,并尽量减少观察。 写作有助于组织思想。 避免第一人称举报(使用I),成为第三人称并讲述经历。 当您这样做时,不要总是报告事件,因为事态发展会增加您的想象力。 如果您觉得事情发生的不同会很有趣,那就写下来并创造乐趣。 创建一个博客并发布您感兴趣的事物,也可以在您的fb帐户中发布一些小故事。 有一些网站提供主题和词汇来撰写具有竞争力的故事。 自从我写了些有趣的书以来,已经很久了,但是在2006-2007年,我和我的朋友经常使用来自answers.com写作挑战中的关键词来编写故事。 我认为他们不再这样做了,但下面是您理解的链接: 创意写作挑战 在线出版的最大优势是读者和反馈。…

后现代小说家比普通小说家更聪明吗?

(免责声明:我绝对不是这个问题的专家,buuut…我有意见…就这样了。) 最简洁的答案是不。 长答案是不,那也没有关系。 让我解释一下我的看法。 打破第四壁或使作者失踪或使叙述者rator之以鼻或突然停止,这不一定是明智的选择。 《犯罪与刑罚》有很多层次的解释-主题/主题和重复出现的想法-在阅读时不会被塞在您的脸上。 我的意思是,它们之间的距离比DFW发生的情况多得多。 我认为小说家所做的是在他们之前没有的其他人做的,是提出他们之前其他作者所玩的互文游戏和超文本游戏(例如,陀思妥耶夫斯基,托尔斯泰,塞万提斯,康拉德–列举一些宽松的例子),并使它们成为“前沿”。自己的小说。 就是说,不是将故事从A引诱到B,而是将所有互文性的故事编结在故事情节中(或将故事情节交织在一起),而采用后现代主义,则将互文性和超文本性剧本放在所有这些故事的表面或前面供读者参与。 就像Kinda一样,图元文字是在故事的顶部而不是在故事的下方或内部进行处理的,它更易于使用,或者只是“在您的脸上”。 您可以看一下DFW撰写的这则短篇小说,他基本上是在谈论您正在阅读和朗读的短篇小说,这是在使不同的文本层次发挥作用并使其变得有意义的同时自身的失败和不足,而不会太过分机灵的,而且是自以为是的。 此外,您还必须考虑由Barthes和Blanchot等人进行的文学理论方面的理论工作-作者的死亡,语言本身的死亡等等。 这些作品在某些后现代主义者面前或具有当代性。 (也请记住,DFW试图通过修改作品并使用其自身规则来击败后现代主义游戏,也就是说,试图通过行使自我意识来击败后现代小说文本的那种自我意识,意识。) 如果以康拉德的《黑暗之心》为例,那是故事中的一个故事,因此它事先是互文小说。 现在,《黑暗之心》紧跟着科尔里奇的《古代水手》,它使用了类似的装置–可以说,科尔里奇并不是真的发明自己,我们可以。 现在,康拉德(Conrad)是否比Coleridge聪明,是因为他从事并开发了最新的同一技术版本? 我相信不是。…